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印刷国画的要求  浏览次数: 2402

 

 国画,即中国画,是中华民族的艺术瑰宝。是我国独特的传统绘画艺术。它具有鲜明的民族风格和形式。国画一般可分为水墨画和彩墨画两类,以作画年代分为古画、近代画、现代画三类,以手法分有工笔画、写意画、工笔兼写意画等。国画是以水为溶剂,墨、颜料为色料,画在宣纸或娟本上,有它自成一派的独特风格。

  水墨画:整幅画面以黑灰调子,不施色彩全靠五种水墨色度,即焦、浓、重、淡、清来呈现画意。画面往往以寥寥几笔构成但它奇特、简洁有力。生动活泼,具有丰富的层次变化,形成它独特的风格。

  复制中应该以黑墨韵变化为重点。应保持画中的皴、擦、点、染等作画的技法,防止对枯笔造成墨晕硬化等弊病。

  彩墨画:它除有以上一种水墨画的特点外,又施色彩,而且新生气水墨和色彩配合极为调和赋以色彩,使水墨画更加优美素静、雅致,增加了水墨画难以达到的艺术效果。

  彩墨画又分为淡彩和重彩两种。

  淡彩画:是以墨为主间有简单彩色,它的色彩较淡。复制中应以黑为主,墨量应浓,其它色版配些较淡色的方法复制。

  重彩画:它用色浓艳要求鲜艳而又沉着,既强烈又调和,既厚实又匀称,近似水彩画。重彩画虽然色彩显得重要,但黑版定要处理妥当应考虑到国画特点。

  写意画:是指着重描写物象意志,画面湿笔墨晕,干笔或枯笔豪放的笔触以及淋漓的泼墨等。工笔画明暗层次大部分依靠线条表达。工笔兼写意即两种手法兼而用之,衬托主题的次要事物用写意手法,它在笔墨设备方面是粗细相间,浓淡相同。 方画:由于收藏年久,原有色彩和不论是纸本还是绢本的底色都已变化,即泛色,形成了独特的古画色彩。复制中就要尽力保护画面已经形成的变黄皱折。水解痕迹;色彩变暗等不同特点。

  国画无论是写意画。工笔画。还是水墨画,主要特点都是"以墨为二以色为辅",宜运用水墨和线条来表达物体的形态。

  目前复制国画大都采用电子分色,四色印刷工艺。如何根据国画的特点,运用这种工艺来较好地再现原作特点和艺术风格呢?首先,根据以上概述的国画特点,对原搞进行分类、分析,根据不同的原稿制定相应的工艺措施。

  1、对照原作分析原稿;

  2、征求客户对复制的重点和要求;

  3、选择几套有代表性的原稿分色(摸准要复制的重点和数据)。

  例如:《集雅斋藏画》这本画册集有从明代古画到近代的国画的不同类型的画。要求画面色调要准,尤其古画色调要陈旧、古朴。客户对着几把泥金纸本扇提出,明代中期以前的泥金纸扇色调为赤金,明未清初为青金,否则纸扇的年代相差几百年,价值差好十几倍。

  由于国画幅面较大,多数都反拍成天然片。因拍照技术、设备等因,素。大多数原稿偏色。偏闷,复制时纠正色偏,提亮。注意高、中、低调、中性灰平衡。

  复制国画时一定注意阶调层次要齐全,焦、重、浓、淡、溶五色层次,画面,前、中、后景色层次要分明。宣纸白底一定要有小点子,不能绝网,否则高调太硬、脱节、失去连贯性,太平,画面太闷。所以高光定标一定要正确,细点子要控制合适,既不生硬脱节,也不要平满太深。尽量保持好高调层次,其次高调层次需要注意,保持三色平衡成中性灰,不要跳色露色。

  阶凋层次要齐全,黑版要做成长调,黑版一定要够深够足,使黑版层次丰满。我们可将黑版定标2%-90%(阳),运用底色去除。底色增益来复制再现,写意画的蕉、浓、重、淡、清。方法如下:

  要将原稿基本调好的情况下,底色去除范围放在7-8上,将三色定标点去除到c70%,M59%,Y60%,将底色增益范围放在5-6上用底色增益量旋钮将三色定标点增益到C75%,M64%,Y65%,K95-1oo%,使画中蕉浓层次拉开(如图):

     

  如《集雅斋藏画》,就用此方法复制。其中几幅画,如松树的叶针和几幅书法作品,字是写在有图案的色纸上,字与图案融为一体,字中隐约看到图案,用此方法后将松叶层次拉开,使松叶每根可见,字中可见图案,笔触。使画面透气,有层次立体感,有生气,客户看后非常满意。

  其次,清晰度运用,尤其是写意画,画面不能太过清晰,在选择光圈上宁小勿大,细微层次旋钮要放小,否则电子味过重,画面粗,起浮雕感,而破坏国画艺术特点和画中的意境。

(来自printing-in-china.net 摘自中国印刷)
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